講到特攝片怪獸，你肯定會想到哥斯拉，而恰好如果你喜歡特攝片，那么西川伸司這個名字你肯定不會陌生。在今年的SHCC 2018，蒜腸網(wǎng)也邀請西川伸司老師進了專訪，讓我們來一起了解一下。（視頻鏈接見文章結尾）
西川伸司：大家好我是來自日本的西川伸司，在漫畫和特攝片的角色設計這兩個領域都有涉及，請大家多多指教。
Q：西川伸司老師好，您覺得特攝作品和普通作品之間有什么概念或者理論上的區(qū)別呢?
西川伸司：就特攝片和普通的電影來說，特攝片有專門設定的場景。是否能夠把特攝場景作為電視劇或者電影的作為主要看點，就是特攝與普通作品之間的區(qū)別。
Q：您創(chuàng)作“哥斯拉”時的靈感來源于哪?
西川伸司：我之前設計的平成哥斯拉是受到了年代的限制，所以皮套的風格比較統(tǒng)一。因為設計的是平成時代的，所以更多的是把自己的想法加進去。讓它顯得與以前的哥斯拉有所不同。
Q：你覺得導演和漫畫家之間有什么區(qū)別?
西川伸司：感覺兩者沒有太大的區(qū)別，我10歲開始畫畫，12歲的時候拍了小電影并且隨后加入了中學的電影社團，在大學的時候加入了漫畫社團，感覺這兩個工作沒有什么太大的區(qū)別。就是一個是靜態(tài)一個是動態(tài)，僅此而已。
Q：您所有的作品里您最喜歡哪一個又為什么喜歡呢?
西川伸司：其實沒法很快說出哪個是最喜歡的一個，印象最深的是最初設計的怪獸碧奧蘭蒂，另一個則是2002年的《哥斯拉大戰(zhàn)機械哥斯拉》中的機械哥斯拉，這兩個怪獸是排在我心中靠前的位置的。
Q：近期有什么新的作品么，簡單介紹一下吧。
西川伸司：首先在做的遠古博物館中有一個對于初代哥斯拉的重現(xiàn)分鏡和映像的活，除此之外還有現(xiàn)在日本播放的動畫《SSSS.GRIDMAN》中擔任怪獸設計。